Marlie Mul, Your Wet Sleeve In My Neck
du 6 novembre au 18 décembre
L'articulation - ou partie articulante - comme composante structurelle joue un grand rôle dans l'exposition « Your Wet Sleeve in My Neck ». Dans chacune des oeuvres présentées, la partie articulante est présentée à la fois comme une simple composante, mais aussi comme la matrice d'un ensemble plus vaste, dans le but d'interroger l'acte de « fabriquer des choses ». Selon Heidegger, une « chose » se définit par son rapport à un ensemble d'autres éléments ; or ici, les composantes structurelles acquièrent des propriétés différentes selon les contextes particuliers dans lesquels elles se trouvent placée : on peut donc dire que l'« articulation » ou la partie articulante est comparable à la chose heideggérienne dans la mesure où elle est un objet autonome dont l'implémentation repose sur sa relation avec d'autres parties. Elisabeth Grosz conforte cette approche dans son article « Notes on The Thing » :
« La chose est à la fois pré-technologique et post-technologique, elle est un donné que la technologie s'approprie en le transformant. En ce sens, on doit concevoir la technologie comme chose au second degré, comme chose qui trouve et fabrique d'autres choses, comme elle-même a été fabriquée . »
Dans les oeuvres présentées ici, l'articulation « trouve et fabrique d'autres choses, comme elle-même a été fabriquée » : la partie articulante est interprétée comme « solution apportée à un problème de conception » et comme matérialisation du phénomène de la technologie, symbole d'une intervention humaine, donc incarnation de la « chose au second degré ». En tant que composante structurelle, l'articulation occupe une position déterminante dans l'expression du tout. Elle est à la fois issue d'un matériau et productrice d'un autre matériau. Parce qu'elle tient ce double rôle de partie et de matrice d'un ensemble plus large, l'articulation comme « chose au second degré » trouve et fabrique « d'autres choses ».
On comprend ainsi qu'un matériau possède des qualités ou des caractéristiques structurelles et esthétiques avant même d'être intégré à un processus de fabrication. Sur le plan technique, une articulation s'apparente à une chose en ceci qu'on ne peut la considérer comme un résultat définitif. C'est d'abord parce qu'elle associe, relie, connecte ou véhicule que l'articulation prend le rôle de chose, prépare un nouveau matériau ou génère une structure. On peut donc envisager la chose comme un facteur actif, comme un catalyseur d'expression, d'innovation et de « fabrication de choses ». Les choses subissent ainsi une transformation et deviennent d'autres choses, d'autres objets identifiables ou « nommables ». L'objet est donc un construit formé à partir de choses qui n'ont de rôle ou de valeur que lorsqu'elles participent de la totalité qu'un objet constitue.
Dans l'exposition « Your Wet Sleeve in My Neck », Marlie Mul poursuit son exploration de la fonction et de la représentation des matériaux. S'appuyant sur leurs caractéristiques intrinsèques, elle produit des objets interrogeant les notions de « fabrication », de « processus ou d'« innovation ». Remettant en cause leur expressivité d'entités autonomes, Marlie Mul décèle une activité cognitive dans l'expérience matérielle ; ainsi, alors que l'on considère habituellement le processus artistique comme un processus continu débouchant sur une oeuvre unifiée, elle souligne au contraire la nature fragmentaire de la création. Son travail jette donc un regard critique sur les idées de savoir-faire et d'autonomie, ainsi que sur la position de l'artiste à leur égard. Comme le souligne le titre même de l'exposition, les oeuvres présentées utilisent des matériaux pour leurs propriétés, leur expression et leur fonction intrinsèques - la légèreté, l'irrégularité et la rigidité du polystyrène expansé ; la courbure, la souplesse et la tension du bois ; le drapé et la fluidité du textile ; la précision et la flexibilité des tubes en plastique. Tous ces matériaux se soutiennent mutuellement pour former des structures indépendantes.
1. Elisabeth Grosz, « Notes on the Thing », in Joan Ockman (dir.), The Pragmatist Imagination: Thinking about « Things in the Making », New York, Architectural Press, 2000, p. 156.
Marlie Mul est une artiste hollandaise. Elle travaille actuellement entre Londres et Berlin. Elle est titulaire d'une licence en arts plastiques (Académie des Beaux-Arts de Maastricht) et d'un Master en théorie de l'architecture (Architectural Association School of Architecture de Londres, 2009). Elle a est à l'initiative de la création de la plateforme internet de documents d'artistes, www.xym.no. Elle enseigne à l'Architectural Association de Londres.
Récentes participations à des expositions collectives : « Kiss-You-Through-The-Phone », Paloma Presents, Zürich ; « Translation as Structuring Principle: If A Then B », Gentili Apri, Berlin. En décembre 2010, l'artiste présentera des oeuvres dans le cadre de l'exposition « The Smart Frrridge (Chilly Forecast for Internet Fridge) » au Kunstverein Medienturn de Graz.
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The joint - or the joining part - as structural component plays a large role throughout the works in the solo exhibition "Your Wet Sleeve in My Neck". In each of the works the joining part is maintained as a component, but is also recognized as the generator of a larger whole, allowing us to look closer at the act of 'making things'. Based on Heidegger's notion of 'the thing', where the thing is defined by virtue of its relationship to everything else, the differing features of such structural components can be seen as the result of the individual contexts in which they are placed. The 'joint' or joining part can thus be presented as autonomous object that can be implemented through its relation to other parts, comparable to Heidegger's notion of 'the thing'. A corresponding confirmation of this statement can be found in Elizabeth Grosz' conception of the thing, as described in her text "Notes on the Thing":
"The thing is both pre- and post-technological, that which technology finds given and remakes as its own. In this sense, technology must be understood to be the second-order thing, the thing that finds and makes other things, as it itself has been made." 1
In the presented works, the joint "finds and makes other things, as it itself has been made". The works shown in the exhibition emphasize an interpretation of the joining part as a 'design solution,' and as the materialization of the phenomenon of technology, acting as symbol of human intervention and thus form the embodiment of the 'second-order thing'. The role of the joint as structural component is seen as a guiding position in the expression of the whole, illustrating that the joint comes forth from one material as it informs another. Through its specified role as part and generator of a larger whole, the joint as 'second-order thing' unavoidably finds and makes 'other things'.
In this way we can understand that material possesses structural and aesthetic qualities or even characteristics, before its integration into any process of making. Regarded technically, its foremost resemblance with the thing is that a joint can never be considered as a final result. It is first through the act of joining, binding, connecting or carrying that the joint takes on the role of thing and prepares a new material, or in other words, generates a structure. The thing is regarded as an active factor and can be seen as a catalyst for expression, innovation, and for the 'making of things'. Things thus undergo a metamorphosis to become other things, resulting in an identifiable or 'nameable' object. The object is thus a construct of things that only demonstrate a role or have value when they contribute towards the object's totality.
In the exhibition "Your Wet Sleeve in My Neck" Marlie Mul further develops her exploration into the function and representation of materials. Guided by the inherent characteristics materials, objects are produced that come forth from a deep concern for the meanings that lie behind such ideas as 'making', 'process' or 'innovation'. Challenging their own expressive character as autonomous entities, Marlie Mul's work identifies cognition through material experience, which allows a focus on the idea of the artistic process as a fragmented process - a process that is conventionally regarded as continuous and the resulting work identified as one entity. Her work thus poses critical questions in relation to skill, autonomy, and the position that the artist can take regarding such issues. As is underscored by the exhibition title, the works amplify these ideas through the application of materials in following with their fundamental qualities, expressions and functions: Styrofoam is applied for its lightness, versatility and non-flexibility, carved wood for its slightly arched but tensioned bendability, textile details because of draping or dangling qualities, plastic tubing for precise and flexible functions. Each of the materials is positioned to support itself in the formation of independent structures.
1 Elizabeth Grosz "Notes on The Thing" in The Pragmatist Imagination: Thinking about "Things in The Making" Joan Ockman, ed. (New York: Princeton Architectural Press, 2000) 156.
Marlie Mul is a Dutch artist currently based in London and Berlin. She received a Masters Degree in Architecture Theory from the Architectural Association School of Architecture in London in 2009 and a Bachelors Degree in Fine Art from the Academy of Fine Arts in Maastricht. Marlie Mul is co-initiator of the online artists PDF publishing platform www.xym.no and teaches at the Architectural Association in London.
Recent group exhibitions include "Kiss-You-Through-The-Phone" at Paloma Presents in Zürich and "Translation as a Structuring Principle: If A Then B" at Gentili Apri in Berlin. The artist will be showing work as a part of the exhibition "The Smart Frrridge (Chilly Forecast for Internet Fridge)" at Kunstverein Medienturm in Graz in December 2010.
(traduction Nicolas Vieillescazes)
